БЫЛЬ И НЕБЫЛЬ ПАРКЕТА РОССИЙСКОГО .

Российский паркет имеет трехсотлетнюю историю. Появление первых паркетных полов относится к XVIII веку древнейших времен. Однако прародитель паркета - дощатый пол - был известен с

Дерево в древней Руси являлось излюбленным стрительным материалом. Это было связано не только с доступностью и дешевизной древесины, но и с верой русского человека в природные, целебные силы дерева. Поэтому древесина широко использовалась как для внешней, так и для внутренней отделки домов.

Вплоть до XVI в. в жилищах простых людей и царских палатах преобладали простые дощатые полы. Полы из обрезной доски в большинстве случаев изготавливались из древесины сосны, лиственницы или ольхи. Этими породами были богаты окружающие леса. Вначале доски вырубались из ствола, позднее вырезались при помощи пил. Дешевизна древесины позволяла изготовливать очень толстые доски. Толщина досок составляла - более 20 мм, ширина - от 100 мм и более, длина - от 0,5 м. до 2,5 м. и более. Использование коротких досок создавало эффект расширения помещения, что было очень важно в период средневековья, так как жилые комнаты были маленькими. Обрезные доски не имели паза и гребня, были неправильной формы. В процессе укладки между досками получались большие зазоры. Только в XIX в. появились варианты укладки досок с соединением в паз-гребень. Простые полы из обрезной доски без существенных изменений дошли и до нашего времени. Конечно, сегодня доски пола имеют правильную форму и соединяются в шпунт. Свое окончательное развитие эти полы нашли в современных домах, получив название "деревенский стиль".

С XVI в. стали делать полы из обрезной доски с инкрустацией и с окрашиванием древесины пропитками.

В основе композиции было использование фризов. Фриз - это элемент конструкции пола, выполненный в форме прямых или изогнутых линий, которые шли либо по периметру помещения, либо выделяли центральные участки пола. Вставки в виде фриза маскировали несовершенные и некрасивые стыки дощатых полов. Фризы (бордюры) укладывались вдоль стен, увеличивая объем помещения. В залах, предназначенных для официальных приемов, выделялся центр пола: из досок разного размера выкладывались орнаменты в форме круга, овала, квадрата, изображались фамильные гербы или инициалы хозяина. Часто в цельной доске фриза вырубали стамесками или вырезали резцами полую форму, которую затем целиком заполняли древесиной другой породы (интарсия), вставками из слоновой кости, перламутра, золота, серебра, бронзы и полудрагоценных камней (инкрустация). Своего наивысшего развития дощатые полы с инкрустацией достигли в XVII в. Орнаменты полов стали гармоничным продолжением орнамента стен и потолка. Дощатые полы с инкрустацией - хороший подарок для всей семьи и в наши дни. Такой пол передает атмосферу средневековых замков, царских покоев, патриарших палат.

Уже в XVII в. в царском дворце, в отличие от домов простолюдинов, стали придавать особое значение разнообразию орнаментов деревянных полов. В это время в моду вошел "дубовый кирпич", предшественник торцевого паркета. "Дубовый кирпич" представлял собой квадратные дубовые бруски торцевого распила шириной от 6 до 8 вершков (от 27 до 36 см.) и толщиной от 2 до 3 вершков (от 9 до 13,5 см.). "Дубовый кирпич" стали укладывать на дощатые и каменные основания, используя в качестве клеющего состава сухой песок или известь, смешанные со смолой, а так же известь, смешанную с сырым яйцом и несоленым творогом, разведенную в воде до консистенции сметаны. Дубовые бруски настилали друг за другом, как тогда говорили "косяками", поэтому и пол сначала именовался "косящатым", а спустя некоторое время - брусчатым. С помощью цветных «протрав» бруски научились красить в черный и белый цвета, превращая пол в «шахматную доску». Благодаря своей особой прочности на истирание и ударные нагрузки полы из "дубового кирпича" сохранились до наших дней в Золотой Царицыной палате Теремного дворца Московского Кремля, в Новодевичьем монастыре, в древних церквях Москвы. Сегодня торцевой паркет может применяться в основном для помещений, где люди ходят в обуви – бары, рестораны, дискотеки и т.д. Он выдерживает такие точечные нагрузки, которые не выдерживают мрамор и керам-гранит. Деревянная брусчатка делается из мореного дуба, красного дерева, ольхи, других пород, имеет толщину до 5 см. и органично вписывается в современный интерьер жилых помещений.

В Петровскую эпоху в российском обществе произошли крупные изменения, отразившиеся и на архитектуре. Расширение контактов с Европой, приезд зарубежных архитекторов, принявших участие в строительстве новых дворцов, способствовало проникновению в Россию культуры барокко. Вместе с тем в архитектуре начала XVIII в. еще сохранялись исконно-русские традиции, вобравшие в себя христианское наследие Древнего Рима и Византии. Интерьеры дворцов, выполненные в стиле русского Нарышкинского барокко (конец XVII - начало XVIII в.), поражали богатством художественного оформления: изящество плафонной живописи, тонкая прорисовка лепнины, многообразие рисунков росписных изразцов, отделка стен деревом. Мебель, не доминировавшая в интерьере, дополнялась лаконичностью орнаментов паркета, что было особенностью именно этого стиля. Акцент в интерьере делался не на оформлении пола и стен, а на росписи потолочных плафонов.

В это время появился первый щитовой паркет - это деревянное напольное покрытие, имеющее форму квадрата, из отдельных планок дерева, наклеенных на сосновое основание (паркетри). Щитовой паркет различался по своей конструкции. Щит представлял двухслойную или трехслойную конструкцию, где толщина полезного слоя планки составляла не менее 15 мм. Из кусочков разных пород дерева одной толщины подбирали рисунок или узор. В отделке щита применялась древесина благородных пород, таких как дуб, граб, орех, вишня, груша и др. Щиты собирались в орнамент, композиция которого могла быть самой разнообразной. Щиты укладывались прямыми рядами, т.е. параллельно стенам помещения. Позднее перешли к диагональной укладке щитов. В щитовом паркете преобладал повторяющийся геометрический орнамент. Этот прием позволял производить укладку сложных рисунков, которые составлялись из типового набора паркетных заготовок.

Размер щита доходил до 2,6 кв. м. Изготовленные и снабженные по краям пазами сосновые щиты поставлялись затем на стройку. Там они соединялись друг с другом при помощи вкладных шипов или через промежуточные доски, которые выполняли функцию фриза. Щиты прибивались к дощатому основанию впотай в торец гвоздями под углом 45 градусов.

Основной дефект щитового паркета как раньше, так и в наши дни – ни на одном оборудовании в мире невозможно идеально ровно вывести угол щита в 90 градусов. Поэтому между щитами всегда будет виден стык, что не устраивает заказчиков и до сего дня.

Щитовой паркет не позволял реализовать стремление к совершенным и вычурным формам, поэтому в инкрустации техника наборного дерева получила свое дальнейшее развитие. Модификация техники паркетри заключалась в том, чтобы в отличие от щитового паркета, гарантировать идеальное прилегание каждого фрагмента. Теперь орнамент стал набираться из массивных планок различных ценных пород дерева толщиной не менее 15 мм. прямо на основании пола. Технику паркетри дополняли инкрустацией из кости, перламутра, янтаря, стекла и др. материалов. Планки стыковались без шпунта и гребня, крепились к основанию на клей и дополнительно на гвозди впотай. Клей наносился в разогретом состоянии на оборотную сторону заготовки. Примечательна прочность использовавшихся для паркетри клеев. На протяжении столетий они по-прежнему сохраняют свои эксплуатационные качества. Состав их утрачен, но известны некоторые ингридиенты: рыбьи кости и кожа.

Безусловно, ключевым элементом при изготовлении паркетри являлись приемы выпиливания. Важнейшим инструментом для этого была лучковая пила. Она имела рукоятку и упругую натяжную рамку, в которой можно было закрепить планки дерева. При выпиливании лучковой пилой между планками получался небольшой зазор, равный толщине ножовки. Первые мастера считали, что стыки между планками неизбежны, но их можно обыграть в орнаменте. Вместо того, чтобы скрыть стыки, мастера выделяли их шпаклевкой, пытаясь гармонично включить стыки в орнаментальную композицию укладки. Шпаклевку делали из смеси древесной пыли, мелкоразмолотого древесного угля и животного клея. С появлением рамочной пилы появился бесщелевой стык с минимальным допуском.

Чтобы не использовать много пород дерева мастера применяли тактику изменения цвета породы при помощи термической обработки планки. Планку опускали в горячий песок и удерживали там, пока она не приобретала желательную окраску. Чтобы внести в интарсию ощущение объема делали графье - своеобразную гравировку по дереву. На планку наносили нитивидные узоры (имитирующие лепестки и т.д.) в виде тончайших желобков или углублений, которые затем заполняли черным варом или вставками из черного дерева.

В Нарышкинском барокко выбор рисунка паркета всегда учитывал орнаменталистику интерьера, т.е. вариант укладки пола должен был гармонично сочетаться с орнаментальными мотивами других предметов обстановки. Рисунки паркета носили строгий геометрический характер ("шахматы", ромбы, крестовидные и т.д.), применялись прямые резы. В паркете почти не использовались фризы, бордюры, центральные плафоны. Типичным примером интерьера в стиле раннего русского барокко может служить Ореховый кабинет во дворце А.Д. Меньшикова, выполненный в технике паркетри (архитектор Ж.-Б. Леблон).

Вершиной барокко по праву считается стиль рококо. Многообразие выразительных форм, сюжетных линий пола и потолка дополнялось элементами мебели, напольными вазами, гардинами, порталами каминов. В помещении преобладали деревянные поверхности, богато украшенные резьбой (маркетри) и позолотой. Большое внимание уделялось отделке стен: многочисленные панно с разнообразными сюжетами, пейзажи, натюрморты, в промежутках между которыми располагались деревянные золоченые полочки-консоли.

Паркет оформлялся на подобие росписных плафонов потолка. В паркете использовались промежуточные пространственные фризы, но бордюры отсутствовали. В композиции паркета наблюдалось смешение орнаментов - переплетение строгих геометрических линий с растительными, включение в растительный орнамент изображений животных и птиц, что придавало полу вычурность и пышность. В паркетных орнаментах прослеживалась тема функционального назначения помещения. Так, например, в музыкальной комнате изображались различные музыкальные инструменты, в охотничьем кабинете - сцены охоты, а в коронном зале – родовой герб.

Характерной особенностью стиля рококо было сочетание (стилизация) разных национальных мотивов в интерьере (щитовой паркет Малого китайского кабинета в Китайском дворце, архитектор А. Ринальди; интарсия Большого зала в Екатерининском дворце, архитектор Ф.Б. Растрелли).

Зачатки классицизма в паркете проявились не сразу, но стали заметны в период рококо сначала в отделке стен (Малый китайский кабинет в Китайском дворце), в барельефах (Спальня в Екатерининском дворце). В классицизме (конец XVIII - начало XIX в.) также как и в раннем барокко орнамент паркета достаточно аскетичен. При этом отделка стен и потолков не утратила своей роскоши. В интерьеры помещений добавились колоны, пилястры, пристенные карнизы, молдинги на стенах, кронштейны, накладные розетки на потолках, ниши в стенах, стенной и дверной декор, ламбрикены на шторах (Старый Эрмитаж, Ю. Фельтен; Мраморный дворец, А. Ринальди; Таврический дворец, И. Старов; отделка Зимнего дворца, Д. Кваренги и др.).

С переходом от рококо к класссицизму от техники паркетри в паркете не отказались. Однако сменились мотивы орнаментов: вместо утонченных, трудных в исполнении построений, стали использовать упрощенные, ритмичные орнаментальные мотивы, взятые из эпохи Древней Греции и Рима. В рисунке паркета строгая геометрия сочеталась с незатейливым растительным орнаментом (паркет Итальянского павильона в Останкинском дворце, мастер Ф.Прядченков). Центр помещения мог быть обособлен наборным плафоном. Главным зрительным приемом было устройство промежуточных и пристенных фризов (Наугольная в сад в Останкинском дворце, мастерская Тауде). От многообразия пород дерева в паркете произошел переход к использованию всего одной или двух пород.

Стиль ампир (начало XIX в.), своими корнями уходящий в классицизм, привнес в интерьеры элементы орнамента, связанного с триумфальными почестями победителей в битвах (Строгановский дворец в Петербурге, А. Воронихин; часть интерьеров Зимнего дворца, В. Стасов; Особняк Лаваля на Адмиралтейской набережной, Т. Гомон; здание Московского университета, Д. Жилерди и др.). Однако в паркете этот стиль не получил сильного выражения, в отличие от стен, мебели, потолков.

В середине XIX в. классицизм постепенно вытеснился ретроспективизмом. В интерьерах исчезло стилистическое единство, появилось подражание различным национальным стилям взятое еще из рококо (псевдоготический орнамент, стилизация римского и греческого орнаментов, псевдорусский орнамент), (Павловский дворец; Дом Ушакова на Рождественском бульваре в Москве). Смешение орнаментов в интерьере выразилось в эклектике (Большой Кремлевский дворец, Е.А. Штанкешнейдер).

Русские художественные паркеты XVII - XIX вв. явились подлинно художественными произведениями, равных которым нет во всем мире.

В конце XIX - начале XX в. на смену кропотливой ручной обработке дерева пришли фабричные технологии. Сложные наборные паркеты стали выходить из употребления даже во дворцах. На их смену пришел штучный паркет (впервые появился в 1840 г.), который мог застилаться роскошным ковром.

В начале XX в. классические композиции в интерьерах уступили место орнаментам в стиле модерн. В оформлении полов, при сохранении общей симметрии, ритм орнамента стал другим: исчезли монотонно-повторяющиеся формы и цвета. На их место пришло чередование цветов и многообразие форм. Вместо традиционных прямоугольных паркетных планок появляются планки в форме морской волны и др. Орнаментальные композиции плафонов получили все более абстрактный характер. Там, где заказчик вовсе хотел уйти от надоевших классических форм, появился неоконструктивизм. В паркете это выразилось в использовании объемных форм, создававших впечатление не ходьбы по полу, а парения в пространстве.

Уже с 1926 г. научились изготавливать паркетри в условиях производства. Планки в форме мозаики собирали на фабрике в рисунок, наклеивали лицевой стороной на бумагу. Такие элементы укладывались на деревянное основание пола вплотную друг к другу без проклейки по боковой стороне, а слои клея наносились с нижней стороны планок. Дополнительно планки крепили к основанию на гвоздь в торец впотай под углом 45 градусов.

Повсеместное распространение высокохудожественный паркет получил после 1950 г. при реставрации памятников старины. Дальнейшее развитие техники паркетри произошло в 1964 г., когда вместо бумаги планки предварительно стали склеивать липкой лентой.

Благодаря огромной работе советских рестовраторов по восстановлению уникальных паркетных полов, проводимой после Великой Отечественной войны, сегодня мы имеем возможность увидеть в дворцовых ансамблях настоящую "симфонию в дереве". Это богатое наследие до сих пор является неисчерпаемым источником вдохновения молодых архитекторов, художников и дизайнеров, а также важной составной частью русской культуры.

С.Г. МИЛЮКОВ, коммерческий директор фирмы “РАССВЕТ. ПАРКЕТНЫЕ РАБОТЫ”

ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ РЕСТАВРАТОРУ ПАРКЕТА

Старые деревянные напольные покрытия, особенно если они в первозданном виде сохранились до наших дней, являются подлинными документами строительного мастерства. Они несут в себе эстетические представления, отражают художественное восприятие мира и технические возможности времени своего создания. Наряду с тем удовольствием, которое мы получаем от созерцания прекрасного пола, мы как бы бросаем взгляд в прошлое и даем этому прошлому собственную интерпретацию. Только тогда, когда каждое новое поколение получит возможность по-своему осмыслить прошлое, это прошлое станет их собственным.

Основой ухода за паркетом, которому уже 200 лет, является как можно меньшее вмешательство в его конструкцию и технологию его укладки. Неквалифицированное вмешательство может в такой степени исказить историческое содержание старинного паркетного покрытия, что его можно считать потерянным для будущего.

Реставрация для паркетчика начинается с документального описания обнаруженного состояния конструкции старинного деревянного пола. Межэтажные деревянные балочные конструкции в старинных домах требуют вентилируемой, паропроницаемой системы перекрытия, вписанной в строительно-физическую концепцию сооружения. При восстановлении подстилающих конструкций полов действует основное правило: либо производится ремонт существующего основания пола, либо, если такой ремонт невозможен, устраивается новое основание под паркет из цельной доски. Ни в коем случае нелязя для этого применять заменители дерева, например, фанеру или древесностружечные плиты, т.к. они имеют ограниченные сроки годности. Серьезные отклонения от изначальной технологии создания подстилающих конструкций старых полов могут разрушить историческую основу памятника.

Испокон веков русские строители использовали конструкцию под названием "мост": доски укладывались прямо на землю. Это и были первые полы. Затем доски стали укладываться и на улицах. Такая конструкция получила название "мостовая". Учитывая, что на первых этажах "мост" в избе накапливал влагу с земли, доски стали укладывать на балки, или как их тогда называли “клади”, а позже – лаги. Чтобы «клади» не гнили при соприкосновении с землей, под них ставили подставки из камня, кирпича, спустя некоторое время лаги начали укладывать на металлические балки. Такая укладка обрезной доски называлась "мостить по кладям", а конструкция в целом получила название «подмостки». Если «клади» устанавливали не на землю, а воздвигались на «подмостки», то такая конструкция называлась «помостом». Обе эти конструкции стали разновидностью "черного" пола.

Лаги простирались от стены до стены. Своими торцевыми частями они не должны были касаться капитальных стен, что позволяло избежать поражения древесным грибком, и устанавливались, главным образом, параллельно друг другу. При этом обращалось внимание на то, чтобы подпольное пространство правильно вентилировалось и не было слишком влажным. В межбалочные промежутки часто засыпался сторительный мусор или хорошо высушенный песок. Уровень засыпки чаще всего не доходил до верхней кромки балок, что обеспечивало хорошую вентиляцию подпольной конструкции. Уже в старину вентиляция использовалась для предотвращения развития плесени.

На “клади” (балки, лаги) укладывался настил из досок (“мост”), причем таким образом, чтобы доски опирались на две или три балки сразу. При короблении досок такое покрытие всегда получало надежную опору в нескольких точках. При помощи деревянных дюбелей или кованных металлических скоб обрезные доски крепились непосредственно к балкам. Обрезные доски часто укладывались с зазором друг к другу, величина которого составляла около 20 мм.

Как только началось изготовление щитовых паркетов и паркетных полов в технике интарсии встала проблема устройства подстилающих конструкций, способных служить долгое время. Самой надежной была признана конструкция "черного" пола. Однако перед мастерами встала проблема кривизны основания – “моста”, решить которую пытались разными способами. Халтурный способ укладки заключался в выравнивании щитов паркета по нескольким точкам в местах их сочленения друг с другом, например, в местах пересечения стыков. Выравнивание по высоте достигалось за счет подкладок из дранки. Остальная часть щита опиралась на слой из опилок и стружки. Модификацией такого способа явилось использование клиньев для выравнивания положения щитов по высоте. Однако при ходьбе такая конструкция быстро расшатывалась, и между щитами появлялись большие зазоры. Те мастера, которые стали укладывать паркет сразу на шлифованные и максимально сплоченные доски, добились успеха.

После начального периода, когда поверхность дощатых «черных» полов оставлялась практически необработанной, постепенно, с течением времени, произошел переход к ручной обработке поверхности полов при помощи цикли. Эта работа требовала от паркетчика многих умений, поскольку приходилось не просто снимать выступы в отдельных стыках, а выравнивать всю поверхность пола вручную.

За поверхностью простых дощатых полов и паркета в прежние времена ухода почти не было. Время от времени их поверхность лишь проскабливалась, т.е. натиралась грубой щеткой с применением раствора щелочи и песка. Старым приемом обработки поверхности была ее пропитка топленым салом, щелоком или органическими красящими составами. Позднее перешли к втиранию в поверхность пола расплавленного пчелиного воска. Но первой настоящей защитой пола от воздействия воды и грязи стала пропитка поверхности льняной олифой. После пропитки древесина как бы "оживала", становилась более темной и стойкой. Если паркету нужно было придать блеск, то его покрывали сверхвысокоизносостойким глянцевым лаком на кислотной основе.

Там, где выразительных средств интарсии не хватало, использовался цветной паркет. Уже в XVII в. было известно, что под воздействием различных реактивов древесина может окрашиваться во многие цвета, которые в природе отсутствовали. Планка пропитывалась на всю толщину. "Протравы" состояли из органических компонентов. Так, древесину клена окрашивали в зеленый цвет смесью железного и медного купоросов. Светлые породы древесины приобретали коричневые оттенки, после того, как их вымачивали в воде, в которой до трех лет пролежала кожура зеленых грецких орехов. Мастера научились окрашивать паркет патинирующими составами под мрамор, имитировать природные оттенки, добиваться эффекта мореного дерева.

Если было необходимо покрасить пол, то в красители добавляли воск, которым натиралась поверхность. Кроме того, можно было использовать наносимые на древесину окрашенные грунты, получаемые с использованием клеев на протеиновой и казеиновой основе.

Уход за деревянными полами в прежние времена был, по меньшей мере, столь же трудоемок, как и их изготовление. Об этом свидетельствует отрывок из руководства по уходу за деревянными полами 1875 г.: "Для очистки вощенного пола до восстановления естественного цвета древесины рекомендуется: раствором желчи полить старый вощенный слой, присыпать песком и тереть. Затем все смыть чистой водой. После этого проскрести поверхность со слабым раствором серной кислоты и еще раз промыть пол чистой водой. После полного высыхания можно приступать к новому грунтованию поверхности". Когда изучили очищающее действие скипидара, загрязнения стали удаляться легче.

Шлифование машиной и лакировка современными лаками старых полов полностью уничтожает следы прежней обработки и окончательно разрушает этим саму основу восприятия прежних способов обработки поверхности древесины и ее отделки. Паркетные шлифовальные машины нельзя применять для обработки поверхности старых полов, представляющих большую художественную ценность. В случае применения последних, тепло, которое выделяется при машинном шлифовании, может разрушить клеевое соединение и нанести покрытию, тем самым, непоправимый ущерб.

Перестройка и распад СССР способствовали тому, что люди, уставшие от типовых обезличенных проектов интерьеров в жилых и общественных зданиях захотели улучшить и украсить свои помещения. Наши современники, любящие покой, тепло и уют, не пожелали мириться с грязным, холодным и малоэстетичным напольным покрытием у себя дома и в офисе. Чтобы удовлетворить запросы, любые фантазии заказчиков дизайнеры вместе с производителями паркета обратились к наследию прошлого. Мозайки сложной конфигурации, бордюры, изысканные розетки под любой стиль интерьера стали изготавливаться по мотивам исторических памятников XVIII – XIX вв. Советские мастера-краснодеревщики, которые участвовали в реставрации паркетов Кремля, Останкино, Эрмитажа, Петергофа и сегодня успешно справляются с работами любой категории сложности, так как их лидерство в производстве высокохудожественных паркетов зиждется на глубоких традициях русского зодчества.

С.Г. МИЛЮКОВ, коммерческий директор фирмы “РАССВЕТ. ПАРКЕТНЫЕ РАБОТЫ”.

МИЛЮКОВ С.Г.

коммерческий директор “Рассвет.Паркетные работы.”

МАСЛЯНЫЕ ПРОПИТКИ, ВОСКОВЫЕ МАСТИКИ

или паркетные лаки:

ОПРАВДАННОСТЬ АЛЬТЕРНАТИВЫ

В настоящее время огромный интерес к маслу и воску как альтернативе лаковых покрытий вызван в связи с большим разнообразием экзотических пород дерева, которые используют в мебельном и паркетном производстве. Столкнувшись с тем, что лаки плохо ложатся на породы, имеющие большое количество природных масел в своей структуре, а грунтовки зачастую не спасают положение, многим пришлось заново открывать для себя забытые технологии нанесения масляных пропиток и восковых мастик.

Постоянная нагрузка на ноги требует хорошего восстановления и отдыха. Это особенно актуально для людей, проводящих на ногах весь день. Структурированная массивная доска, поверхность которой имеет рельефность, широко популярна во всем мире. Массаж стоп – древний метод восточной медицины. Стопа человека имеет акупунктурные точки, которые связаны с внутренними органами. При хотьбе босиком по рельефной поверхности происходит массаж стоп. Такой массаж оказывает благотворное влияние на весь организм. Снятие усталости, утомления, восстановление работоспособности в результате расслабления мышц ног, улучшения кровоснабжения и обменных процессов в тканях – это лишь малая часть целебного воздействия структурированной доски на организм человека. Специалисты Международного Общества физиотерапевтов (США) убедились в ее высокой эффективности и пользе для здоровья. Доска отмечена сертефикатом этой организации. Качество классического массажа зависит не только от интенсивности хотьбы, но и от поверхности. Очень важно, чтобы вам было удобно и вы испытывали также и эстетическое удовольствие. Структурированная поверхность обеспечивает проведение качественного массажа, и это высоко оценено врачами. Элегантная доска украсит интерьер любой спальни, ванной, комнаты релаксации, фитнес клуба, ее можно уложить около вашего бассеина и джакузи. Обрабатывают такую доску воском или маслом, в том числе тонированным, уже на заводе. Лакировать ее нельзя, так как обновление лака требует шлифовки, что приведет к исчезновению рельефа поверхности.

Популярность паркетной доски, пронто-паркета с ограниченным полезным слоем ставит на повестку дня проблему увеличения эксплуатационных сроков такой продукции за счет отказа от использования технологии лакировки (шлифовка, лакировка) и перехода на обработку воском или маслом (натирка).

Чем воск и масло лучше лаков

Использование масляных пропиток и восковых мастик оправдано как в жилых, так и в не жилых помещениях с большой проходимостью (бары, рестораны, музеи, магазины и др.). При ходьбе в обуви по лакированной поверхности возникают многочисленные дефекты в виде сколов, царапин, трещин, вмятин и т.п. Эти дефекты – следствие того, что лак образует пленку, которая при большой точечной нагрузке трескается. Нужно отметить, что точечная нагрузка обычной шпильки на поверхность пола составляет около 150 кг. на 1 см. кв. Выдержать такую нагрузку не в состоянии даже керамическая плитка – она выкрашивается. При попадании солнечного света на поверхность лакированного покрытия многочисленные дефекты лакировки (следы пыли, ворсинки кисти др.) и дефекты, возникшие при эксплуатации, выделяются, так как возникает оптический эффект отражения. Отражаясь от пленки лака свет попадает в места дефектов, образуя полутени, которые усиливают дефекты, особенно на полуглянцевых и глянцевых композициях. Толстая лаковая пленка накапливает статическое электричество, возникающее при ходьбе от трения.

М асляные пропитки и восковые мастики являются лучшей заменой лаковых покрытий. Преимущества такого способа защиты поверхности древесины в том, что пропитки и мастики, в отличие от лака не образуют на полу пленки, не накапливают статическое электричество. Масляная пропитка достаточно глубоко проникает в древесину, защищая ее от попадания воды, так же, как в случае с лаком. При протечках водоотталкивающие свойства лака, масла, воска одинаковы: все они не являются пароизоляторами, но лишь гидроизоляторы. Если между планками большие зазоры, то заливать их маслом или лаком бессмысленно – необходимо зашпаклевать щели и лишь после этого обрабатывать пол лаком, маслом или воском. Восковая мастика, в отличие от лака и масла, может заполнять фаски досок в местах стыков, что служит дополнительной гидроизоляцией торца доски. После высыхания современные масляные и восковые составы не пачкаются, в своем составе имеют присадки для предотвращения скольжения. Также как и лакированную, поверхность, обработанную маслом и воском необходимо защищать от прямого попадания солнечных лучей, низкой влажности воздуха и отсутствия вентиляции. В противном случае поверхность с течением времени потеряет свою твердость, станет мягкой, податливой. В помещении необходимо поддерживать влажность воздуха не ниже 40% и не выше 65%, при температуре 15 –25 гр. С. и интенсивностью воздухообмена не менее 50 л/мин. Если же в помещении невозможно избежать больших перепадов температур и влажности, желательно использовать масло и воск, так как у многих лаков при таком режиме эксплуатации в местах стыков возникают разрывные трещины, что ухудшает зрительное восприятие.

Защитные функции даже самой прочной лаковой пленки ограничены, так как она подвержена истиранию. Масляные пропитки настолько глубоко проникают в дерево, что удалить их с поверхности пола почти не представляется возможным даже при помощи циклевки. Поэтому выбор решения о применении масла, воска или лака очень ответственно. Лак можно сошлифовать и заменить на масло или воск. Когда пол покрывают маслом и воском, то это означает, что хозяин уже принял решение и навсегда отказался от использования лака на данном конкретном полу. Вмятины от шпилек на промасленном полу затираются слоем воска. Отражаясь от вощеного пола свет, попадая в места дефектов, уже не образует полутени, потому что поверхность покрытия ровная.

Когда пленка лака изнашивается, ее остатки необходимо удалять с поверхности деревянных полов при помощи шлифовальных или циклевочных машин, что приводит к уменьшению полезного слоя паркета или доски. При этом необходимо учитывать, что если в помещении высокая проходимость, то лакировать полы придется очень часто, и это приведет к преждевременному износу покрытия. Если в помещении полы имеют художественную ценность и их нужно сохранить в течении многих десятков лет, то в этом случае придется вообще отказаться от использования лаков. При повторном нанесении масла и воска полностью снимать и удалять масло или восковое покрытие с поверхности не нужно, в отличие от лака. Достаточно заново натереть пол.

Стоимость материалов по лакировке пола обходится дороже, чем по натирке маслом или воском. Это связано с тем, что расход 1л. лака, масла и воска не одинаков. Одного литра лака достаточно на 8-10 м. кв. при покрытии в один слой. Лак требует не менее трех слоев, а иногда и более. Для придания полам завершенного вида достаточно всего два слоя масла или воска. Есть композиции, которые требуют два слоя масла и последний защитный слой воска, т.е. всего три слоя, но не более. Расход масла зависит не столько от плотности той или иной породы, сколько от количества содержания растворителя в самом масле и, примерно, составляет 1л. на 15 кв. м. в один слой при средней степени вязкости (45% натурального масла и 55% растворителя), 1л. на 20 м. кв. если масло густое (90% натурального масла, 10% растворителя). Воска требуется и того меньше – 1л. на 50 м. кв. в один слой.

Конечно, уход за лаком проще – достаточно протирать лак влажной тряпкой, иногда используя полироли. Однако, максимум через 5-6 лет поверхность придется заново шлифовать и покрывать лаком. Отсюда дополнительные расходы на покупку лака и оплату труда рабочих. В случае с применением пропиток и мастик повторная шлифовка их не требуется даже через много лет. В помещениях при средних нагрузках для ухода за поверхностью раз в полгода достаточно использовать чистящие средства. В долгосрочном плане применение чистящих средств по уходу за маслом и воском оказывается гораздо практичнее и дешевле, чем затраты на новое лаковое покрытие. Особенно эта разница в затратах заметна для помещений от 100 кв. м. и более с повышенной проходимостью.

Затраты на производство работ при использовании пропиток и мастик тоже значительно ниже, чем при лакировке, так как лакировка требует больших профессиональных навыков от паркетчика (при работе с лаками возникает масса дефектов), чем натирка, которую в состоянии сделать простой ремесленник, домработница, сам заказчик или члены его семьи.

Масло и воск привлекают не только простотой в работе и своей дешевизной, но и минимальными сроками при производстве покрытия. Лаком полы покрывают не менее трех слоев, что требует трех суток, причем количество слоев может быть больше, что существенно увеличит время производства. Масло и воск наносят в два слоя независимо от нагрузок в помещении. Через 24 часа после нанесения последнего слоя по полу уже можно ходить. Эта разница по времени особо заметна при выполнении больших объемов работ и там, где подрядчик ограничен в сроках.

Экологичность в момент покрытия большинства лаков оставляет желать лучшего. Если в момент лакировки в помещении находятся люди (музеи,офисы и др.) используют лак с минимальным запахом на водной основе. Однако прочность такого лака значительно ниже, чем безводных лаков. Поэтому в помещениях с большими нагрузками водные лаки приходится часто обновлять, что не всегда удобно. Сверхвысокоизносостойкие безводные лаки токсичны и требуют специальных средств защиты для паркетчиков в момент производства работ. Масло и воск – это экологически чистые продукты. В состав масла в малом количестве входят мягкие высокоочищенные растворители (уайт-спирит), не имеющие резкого запаха. Воск представляет смесь натурального пчелиного воска с растительными маслами, не содержащими растворителей. Масло и воск содержат приятные ароматические добавки (цитрусовый и др.). Поэтому при работе с воском и маслом не нужны специальные средства защиты, а натирка и уход может проходить без эвакуации людей. Это очень удобно и является основным преимуществом перед лаками.

Полы, покрытые лаком в случае появления царапин и потертых мест, как правило, требуют перешлифовки во всем помещении, что не нужно, если полы обработаны масляной пропиткой и защитным восковым слоем. Для предотвращения этих дефектов на поверхности воскового или масляного слоя достаточно применить средства по уходу за воском или маслом. Это технически гораздо проще сделать и экономичнее. Высокая ремонтопригодность воскового покрытия делает его более эффективным, чем лаковая пленка.

Эстетические свойства воска и масла нисколько не хуже лака. Прозрачность мастик и пропиток обеспечивается за счет высокой степени очистки составляющих компонентов. Очистка убирает желтизну, предотвращает мутность покрытия. Высокопрозрачная химия передает особенности распила дерева, породы, игру древесины при попадании солнечного света на поверхность. Степень блеска воска и масла может быть разной: матовой, шелковисто-матовой, полуматовой, полуглянцевой, глянцевой. Проще всего ухаживать за матовым или шелковисто-матовым покрытием, на поверхности которого не видно ни жира, ни царапин. Полуматовые и глянцевые покрытия повышают представительность помещения, но требуют частого использования специальных чистящих средств.

В отличие от лаков масло и воск в большинстве случаев “поджигает”, т.е. делает темнее древесину. Все западные производители восковых мастик и масляных пропиток исходят из того, что масло и воск могут “поджигать” древесину лишь в очень незначительной степени. Полы из красного дерева становятся темно-коричневыми, а породы шоколадного оттенка (панга-панга, палисандр, мореный дуб) – черного. Розовый бук, обработанный маслом, приобретает “теплый” и приятный бежево-розовый оттенок. Светлые породы (клен, ясень, граб) и дуб темнеют незначительно и зрительно выглядят как и покрытые лаком. Степень потемнения зависит от обрабатываемой древесины: чем она первоначально темнее, тем более темным получится пол в результате обработки. Предотвратить “поджигание” воска можно при помощи использования грунтовок, в том числе на нитрооснове.

Как и лак, масло и воск можно тонировать. Наиболее распростроненные оттенки: слоновая кость, серебристо-серый, липовый цвет, морской волны, орех, каштан, дуб, палисандр, тик, антрацит, лосось, мореный дуб и др. Тонировка используется для того, чтобы избежать изменения цвета породы под воздействием бесцветного масла, “поджигания” древесины. Тонировка возможна как первого, так и последнего слоя. При использовании тонированного масла и воска нужно объяснить заказчику, что каждая порода дерева уникальна. Поэтому сначала проводят согласование образцов в присутствии заказчика, чтобы он сам определил насыщенность цвета и требуемый оттенок. Объясните своему заказчику, что хотя профессионально окрашенная поверхность пола в общем достаточно равномерна, по техническим причинам неизбежны небольшие цветовые отклонения, например, вследствие разной силы нажима на кисть или повышенной концентрации краски в углублениях. При любом окрашивании с высокой концентрацией красителя неизбежно появление различий в насыщенности цвета – какие –то места становятся темнее, какие-то светлее. Это связано с различной степенью пористости разных участков древесины. Цветовые различия, которые присутствуют в натуральной древесине, при окрашивании в зависимости от дозы красителя могут усиливаются, а могут уменьшаться. Тонировка возможна при помощи добавления готового концентрированного красителя на основе масел и искусственных смол в нужной пропорции. При добавлении красителя в твердый воск, воск необходимо разогреть и довести до жидкой консистенции. Так как разогревать воск не всегда удобно, то можно пользоваться уже готовым составом, который есть в продаже. Масло разогрева не требует. Наносить смесь желательно сразу же после приготовления, иначе краситель может выпасть в осадок. Обновление тонированного масла и воска не требует от заказчика перешлифовки пола, как в случае с лаковой композицией.

К положительным свойствам мастик и пропиток относится то, что они не обладают клеящими свойствами. Если во время нанесения масло или воск попадут в зазор между паркетными планками, то эти планки не склеются друг с другом. Мастики и масла используют в основном тогда, когда нет смысла препятствовать естественному процессу изменения геометрии отдельных паркетных планок в помещении вследствие сильных вибрационных нагрузок, перепадов температуры и влажности воздуха: при покрытии дощатого пола, торцевого паркета, паркета, уложенного на внутрипольных системах отопления, “плавающих” полов, паркета из “нервных” пород, которые быстро реагируют на изменение влажности воздуха в помещении, полов в спортзалах и др.

К недостаткам масляных пропиток нужно отнести их особую чувствительность к условиям сушки при повышенных температурах воздуха (при работе центрального отопления, отсутствия вентиляции), и к обрабатываемой поверхности (нагрев пола из-за засветки солнечными лучами, внутрипольных систем отопления, отсутствия штор на окнах). Здесь можно столкнуться с большим замедлением процесса высыхания масла. Одновременно должен быть обеспечен приток свежего воздуха. Поскольку для высыхания масла нужен кислород, требуется следить, чтобы масло не наносилось в большом количестве. При нанесении излишне толстых слоев наступает момент, когда масло перестает впитываться и остается на поверхности. Поэтому масло наносят равномерно, избегая возникновения луж. Пятнистость при покрытии возникает из-за природных масел, смол или дубильных веществ, содержащихся в древесине. Такие породы, как дуб, лиственница, олива, ироко, дуссие, мербау,томплинг, урга, кулин, тик, улин, балау, лапачо, мореный дуб могут вызвать замедление процесса высыхания масла и при этом пятнистость покрытия будет более вероятна. Масло, слегка подогретое на водной бане, лучше проникает в поры дерева. Нужно иметь в виду, что при повышении температуры пола из-за засветки солнечными лучами масло становится клейким. Чтобы устранить клеящий эффект, пол, обработанный маслом, стали натирать слоем воска (двухкомпонентная композиция).

Современные масляные пропитки и восковые мастики: их свойства и особенности применения.

Различают масляные пропитки с большим количеством растворителя (75% растворителя и 25% масла), средние по степени вязкости масла (45% натурального масла и 55% растворителя) и густые (90% натурального масла и 10% растворителя). Масло поступает на рынок в большинстве своем искусственного происхождения со значительным содержанием парафинов. Растворителем является уайт-спирит. Восковые мастики подразделяются на твердые (пастообразные) и жидкие, на растворителях (скипидар) и без растворителей. В настоящее время воск изготавливают из синтетических парафинов и натуральных восков растительного и животного происхождения с противоскользящими добавками и добавками растительных масел.

В настоящее время в большинстве случаев нанесение масляных пропиток и восковых мастик происходит в холодном состоянии, так как существует реальная опасность возгорания масла и воска при соединении с древесной пылью или обтирочным материалом из-за перегрева вследствие окисления. При нанесении воск и масло не должны вступать в реакцию со шпаклевкой и растворять ее, вызывать коробление паркетных планок по торцам.

В производстве используют, как правило, густое и среднее по степени вязкости масло (т.н. высыхающие и полувысыхающие). Так как масло с большим количеством растворителя очень жидкое и до конца не высыхает, то используется в основном в качестве средства для ухода за полами, обработанными густым и средним по вязкости маслом. Глубоко проникая в дерево, жидкое масло обновляет и восстанавливает защитные свойства пропитки.

На небольших поверхностях масляную пропитку можно наносить мягким резиновым шпателем, валиком, широкой кистью или полировочным тампоном. Практика показывает, что хорошо наносить масло в одном направлении, а разравнивать перпендикулярно. Особенно качественную поверхность можно получить, если наносить масло кистью, а разравнивать валиком. В больших помещениях рекомендуется работать однодисковой шлифовальной машиной в несколько проходов. Нанесение производится одновременно двумя паркетчиками, один из которых производит обработку пола маслом, а другой – полировку. При обработке поверхности по частям масло наносится “внахлест”, чтобы избежать явных границ нанесения.

Однодисковые шлифовальные машины (типа “ Columbus ”) позволяют эффективно наносить как масляную пропитку, так и восковую мастику. Кроме того, эти машины можно использовать для очистки и ухода за пропитанными или навощенными покрытиями. Для нанесения пропиток и мастик машины оснащаются специальными щетками (падами) из искусственных материалов с нейлоновым или полиэфирным ворсом. Для разных стадий (очистка, нанесение, полировка) используются щетки из волокон разного диаметра и с ворсом разной плотности. Чтобы различать их, щетки окрашиваются в разные цвета (европейский стандарт). Черные и зеленые (грубые) идут для предварительной очистки поверхности. Для удаления особенно сильно затвердевших загрязнений используются также кольца из спутанной стальной проволоки, позволяющие механически очистить поверхность. Синий и красный цвета применяют для нанесения мастик и пропиток. Пады бежевого и белого цвета используют для полировки поверхности. Для ухода за маслом и воском можно приобрести полотеры. Бытовые полотеры компактны, их можно держать в частных загородных домах, квартирах, офисах. Полотеры, предназначенные для помещений с большими нагрузками, имеют много модификаций и стоят гораздо дороже. Для производства работ не обязательно приобретать это оборудование в собственность, так как его можно арендовать.

После нанесения первого слоя масла поверхности дают просохнуть, затем ее начинают полировать. Перед полировкой поверхности дают просохнуть. Время на впитывание и сушку первого слоя колеблется от 5 минут до 6 часов, в зависимости от степени вязкости масла, породы дерева и впитывающей способности древесины. Между нанесением масла и полировкой не должно проходить много времени, потому что начало процесса высыхания значительно осложнит полировку и на поверхности могут остаться дефекты. В момент полировки весь избыток масла должен быть тщательно удален с пола до получения совершенно сухой поверхности. Для этой цели можно использовать плоскошлифовальную машину с белым падом, под который прокладывается хорошо впитывающая, не красящая, чистая хлопчатобумажная ткань. Ткань необходимо переодически заменять, по мере впитывания масла. После завершения полировки нужно подождать 30-40 минут, и если на поверхности пола местами выступило масло в виде блестящих полосок на стыках досок или планок, или блестящих точек на поверхности, то процедуру полировки следует повторить до удаления лишнего масла досуха. Практика показывает, что для густого масла достаточно одного-двух таких циклов. Для масла средней вязкости - от двух до четырех циклов.

После первого слоя поверхность приобретает разный блеск. В таких случаях говорят, что поверхность становится пегой. На практике это означает, что пропитку нужно повторить. При нанесении слишком толстого слоя масла возникает опасность неполного высыхания и образования морщинистости поверхности. Масляные пропитки наносятся от одного до трех раз, в зависимости от впитывающей способности древесины. Весь цикл работ по нанесению масла на объекте или в любом отдельном помещении должен, по-возможности, полностью выполняться в течение одного рабочего дня. После завершения полировки по полу нельзя ходить в течение минимум 12 часов. Через 12-14 часов пол можно дополнительно отполировать в соответствии с инструкцией по применению масла. При недостаточном проветривании, низких температурах, повышенной влажности, если нанесен толстый слой время высыхания может значительно вырасти.

Если технологический цикл не был полностью выдержан, и на следующий день на полу появились “блестки” затвердевшего на поверхности масла, то их можно удалить однодисковой машиной с зеленым падом или в “тяжелом” случае – шлифовальной сеткой зернистостью 180-150. После этого, при необходимости, пол протирается разбавителем и еще раз маслом, которое затем также располировывается (втирается) насухо. Через 24 часа по полу можно аккуратно ходить. До полной нагрузки (установка мебели) пол желательно выдержать 3-4 дня, чтобы масло в порах древесины окончательно затвердело.

Восковые мастики можно наносить на хорошо отшлифованную поверхность без использования грунтовок. Однако, некоторые производители рекомендуют использовать под свой продукт фирменную грунтовку, которая выполняет функцию пропитки и улучшает сцепляемость воска с основанием. В случае двухкомпонентной композиции (масло + воск) только после того, как пол приобретет равномерный блеск, можно переходить к нанесению на масло второго типа покрытия – восковой мастики. Последний слой масла возможно натереть восковой мастикой, при условии, что в описании продукта есть указание на это. Нужно иметь ввиду, что существует серьезная опасность травматизма при падениях из-за значительной скользкости и клейкости свеженанесенной масляной пропитки.

Воск наносится нержавеющим широким металлическим шпателем с закругленными краями или пластмассовым шпателем. Небольшие поверхности можно обрабатывать сложенным куском ткани, тампоном, льняным платком, обернутым вокруг комка шерстяной ваты. Жидкая мастика наносится тем же инструментом, что и масло. Поскольку твердый воск при движениях размягчается, для его захвата из емкости нужно без давления сделать кругообразное движение по поверхности воскообразной массы. В результате мастика размягчается и нужное ее количество перейдет на инструмент. После этого кругообразными движениями воск наносят тонким ровным слоем на поверхность пола. При этом необходимо следить, чтобы слой был как можно тоньше. Повышенная толщина слоя приводит к значительному замедлению высыхания. Мастики, наносимые холодным способом, имеют меньшую глубину проникновения, чем наносимые горячим способом. В остальном тактика полировки воска схожа с тактикой натирки пола маслом.

Проблема совместимости восков и масел от разных производителей по отдельности и друг с другом решается следующим образом. Во-первых, из описания продукта необходимо определить его химический состав, обратить особое внимание, имеет ли масло или воск растворители. Как правило, продукт, имеющий одинаковые по составу растворители, совместим. Если оба продукта не имеют в своем составе растворителей, то они совместимы. Нельзя наносить масло и воск с растворителями на аналогичный продукт без растворителей, так как есть большая вероятность, что растворители растворят предыдущий слой покрытия. Масло и воск без растворителей можно наносить на аналогичный продукт с растворителями, так как вероятность нарушения адгезии в этом случае незначительна. Во-вторых, всякий раз совместимость мастик и пропиток требуется проверять экспериментально на образце. В-третьих, избегайте частичного нанесения иного продукта на уже покрытую поверхность. Это может привести к тому, что даже при нормальной совместимости покрытие будет пятнистым из-за разной очистки, степени блеска продукта.

В настоящее время поступила в широкую продажу двухкомпонентная композиция (масло+воск) производства Австрии: Classic - Ol High - Solid (масло) и Classic Т op - Wachs (воск). Масло густое, растворителей менее 5%, наносится шпателем, нельзя наносить валиком, кистью. Воск твердый с минимальным содержанием растворителей. Оба компонента используются как вместе, так и по отдельности. Интересно масло для глубокой пропитки на базе растворителей среднее по вязкости - Classic - Ol Rustikal , которое можно тонировать специальным фирменным красителем Classic - Ol Со l о rant , способного передавать более 10 цветов. Глянцевый твердый воск – Полиш паста – швецкой фирмы «В ona » с небольшим количеством (уайт-спирит) давно зарекомендовал себя на рынке. Под него может применяться грунтовка – лак пропитка этой же фирмы: D -5. Широкое распростронение получила система масел « Carls » фирмы «В ona ». Их основа – натуральное твердеющее талловое масло с добавлением в качестве растворителя уайт-спирита, не содержащего ароматических углеводородов. Талловое масло (другие названия: сосновое масло, смоляное масло, таллоль) – жидкая натуральная смола темного цвета, получаемая в качестве побочного продукта в процессе производства целлюлозы из древесины хвойных пород. Оно представляет собой примерно равное количество жирных и смоляных кислот и традиционно используется в производстве канифоли, олифы, лаков и красок. Талловое масло обладает высокими бактерицидными свойствами. Пропитанная им древесина не образует бактерий и не подвержена образованию грибков, плесени. Различают густое матовое масло «Са rls 90», имеющее 10% растворителей, которое может применяться самостоятельно и комплекте с полуматовым пастообразным воском «Са rls HS Wax ”. Воск не содержит растворителей, защищает от механических нагрузок, грязи и влаги. Масло «Са rls 45», среднее по вязкости, содержит 55% растворителей, матовое, применяется самостоятельно, без последующего нанесения воска. Жидкое масло «Са rls 25», содержащее 75% растворителей, применяется в качестве средства по уходу за полами, обработанными маслом 90 и 45. Оно очищает полы, глубоко проникая в дерево.

Средства по уходу

Тактика ухода за маслом и воском зависит от нагрузок на покрытие. Для небольших помещений со средними нагрузками (квартиры) достаточно протирать полы чистящими средствами ( очищающие составы ). В случае повышенных нагрузок используют специальные защитные составы , наносят которые при помощи пада (щетки) однодисковой машины. Защитные составы создают на поверхности пола тончайший паропроницаемый, препятствующий проникновению влаги и грязи изолирующий слой, обладающий антистатическими свойствами. Обновить покрытие можно, используя средства, которые не требуют удаления предыдущих слоев ( обновляющие составы ). Средства по уходу, как правило, не наносят на поврежденную поверхность.

Различают « влажную» и « сухую» уборку. «Сухая» уборка предпочтительнее, чем «влажная», так как древесина, особенно «нервных» пород (бук, кемпас, кумьер и др.) плохо реагирует на влагу.

«Влажная» уборка полов происходит с применением мыльных растворов на водной основе и осуществляется только по масляной пропитке. Если полы обработаны воском, то ухаживать за ними можно только проводя « сухую» уборку , исключительно средствами на растворителях и составами, содержащими воск (см. ниже). Мыльные растворы имеют щелочную реакцию и использование их по вощеным полам может привести к окрашиванию древесины.

Мыльные растворы применяют для предварительной очистки покрытия от небольших загрязнений. Пол подметают или пылесосят, затем жидкий мыльный раствор взбалтывают и разводят водой в нужной пропорции. После этого хорошо отжатой влажной тряпкой пол стараются протирать по направлению вдоль, но не поперек волокон древесины. Следует обращать внимание на то, чтобы пол не был мокрым, а был только влажным. В противном случае древесина будет насыщаться водой и коробиться. Если требуется блестящая поверхность, то затем полы можно отполировать вручную при помощи щетки или полотером. Уборка пола мыльным раствором проводится регулярно по мере загрязнения. Время высыхания – 30 минут. Можно рекомендовать очиститель «С arls Cleaner » швецкой фирмы «В ona ».

По желанию после очистки полы, обработанные маслом, можно натереть защитными средствами. Защитные средства используются на водной основе, если до этого полы протерты мыльным раствором на водной основе. Средство разводят водой в нужной пропорции и наносят влажной тряпкой так же, как и мыльный раствор. По истечении 30 минут поверхность можно отполировать. В продаже имеется защитное молочко для пола фирмы « Nolte ». Преимуществом данного продукта является его экологичность, как с точки зрения испарения в воздух, так и с точки зрения оптимального воздухообмена древесины с окружающей средой. Молочко препятствует возникновению статического электричества. После полировки поверхность становится глянцевой. Расход – 100-200 мл. на 4 л. теплой воды.

В продаже имеются универсальные средства на водной основе, объединяющие очищающую и защитную функцию. Таким средством является состав фирмы « Nolte » « Clean & Polish », который может наноситься даже на поврежденную поверхность. Продукт экологичен, не содержит растворителей и после его нанесения испаряется только небольшое количество воды. Минимум трудоемкости при применении – после нанесения не требуется дополнительная полировка. Пол становится матовым. Так как полиш сочетает функции очистки, защиты и обновления поверхности, то применение мыльных растворов перед использованием продукта уже не требуется. Это позволяет при текущем уходе использовать одно средство вместо двух. Наличие на полу защитного слоя ощущается на ощупь. Расход – 100-200 мл. на 4 л. теплой воды.

Масляные полы, протертые мыльным раствором, можно обновить. Для этого используется специальное масло, предназначенное для периодического ухода. Для полов с повышенными нагрузками обновлять покрытие можно раз в полгода. Если полы в квартире, где люди ходят в тапочках, но не в уличной обуви, то пол обновляют раз в год, иногда реже. Необходимо обращать внимание на описание по применению масляного состава, так как каждый производитель рекомендует под свой продукт собственные масла по уходу. Когда пол полностью высохнет после влажной уборки, масло по уходу (в т.ч. тонированное) наносится с помощью хлопчатобумажной тряпки вручную или шлифмашины с использованием белого пада. Натирка осуществляется вначале перпендикулярно волокну, заканчивается вдоль волокна. Масло наносится равномерно, его нужно вытереть насухо и слегка вполировать в пол. Сохнут полы не менее 12 часов без нагрузки. Фирма « Bona » предлагает жидкое масло для ухода « Carls 25». Масло предназначено для обновления полов, обработанных одним из основных масел Carls 90 или Carls 45. Жидкое масло восстанавливает покрытие, глубоко проникая в дерево. Расход – 1 л. на 100 м. кв. Немецкая фирма « Aicher » предлагает тонированное масло по уходу, в том числе для структурированной доски, поверхность которой имеет рельефность. Нанесение состава возможно в 2 слоя. Расход- 1 л. на 20 м. кв. в один слой.

Если промасленые и вощеные полы подвержены очень сильному загрязнению пятнами, полосами от каблуков, то рекомендуется проводить « сухую» уборку . При «сухой» уборке используется чистящий состав, содержащий растворители. Растворители, в отличие от водной основы, лучше очищают загрязненные масляные и удаляют грязные восковые слои. Вначале пол увлажняется тряпкой, смоченной средством на растворителях. После непродолжительного времени воздействия отделяющийся восковой или протертый масляный слой убирается чистой тряпкой. В зависимости от степени загрязнения и толщины подлежащего удалению слоя, процесс, при необходимости, следует повторить. Нужно проверять, чтобы состав не застаивался лужами на полу, при сильном загрязнении отдельные места протирают до полного исчезновения пятен. Большой популярностью пользуется австрийский очиститель на растворителях « L 91 Cleaner », высокоэкологичный и эффективный продукт.

Сразу после тщательной очистки производится защита покрытия средством на растворителях, содержащим в своем составе воск. Средство наносится чистой тряпкой очень тонким слоем. Через несколько минут пол полируется сухой тряпкой или мягкой щеткой. На больших площадях полировку целесообразно проводить шлифмашиной с белым падом. После высыхания и затвердевания компонентов на полу образуется прочный защитный слой. Таким составом является « L 92 Fitpolish » австрийского производства. Расход - 1 л. на 75-150 м.кв. Защитными функциями обладает швецкий состав фирмы « Bona » «Полиш D-505». Это экологичный жидкий масляный воск на растворителях. Растворитель – уайт-спирит. Расход – 1л. на 80 м.кв. Время высыхания 15-20 мин. Существуют универсальные составы, которые объединяют функции очистки и защиты поверхности. Фирма « Nolte » предлагает состав «Рефрешер». Средство имеет приятный «цитрусовый» запах, умеренный полуматовый блеск. Расход – 1 л. на 150 м.кв.

Сильно изношенную и загрязненную поверхность пола, обработанного восковой мастикой можно обновить. Для этого поверхность, отциклеванная в некоторых местах, где есть глубокие царапины и очищенная составом на растворителях, покрывается масляной пропиткой, а через ночь, после высыхания пропитки, пол натирается восковой мастикой (при условии применения системы масло + воск), либо натирается только воском. Такая операция проходит в помещениях с высокими нагрузками раз в год. В помещениях с обычными нагрузками обновление поверхности происходит, по необходимости, раз в 5 лет. Остальное время используют очищающие и защитные составы.

Не следует чередовать средства, применяемые для влажной и сухой уборки. Это может привести к ухудшению качества покрытия. При этом для ухода за маслом, по необходимости, средства на водной основе могут наноситься на поверхность, обработанную средствами на растворителях. Средства на растворителях не наносятся на поверхность, обработанную составом на водной основе.

В зависимости от состава защитных средств обработанный пол приобретает большую или меньшую скользкость. В этой ситуации используют средство для предотвращения скольжения. Для промасленых полов, обработанных средством на водной основе или на растворителях, можно использовать австрийский состав на водной основе « L 93 Everclear ». Аналог продукта « L 93 Everclear Stop » имеет особо высокие противоскользящие свойства. Составы глянцевые, не требуют полировки. Нанесение идет после применения защитных составов. Первый раз состав наносят в неразбавленном виде. Расход – 60 мл. на 1 м.кв. При обычной уборке следует развести 0,3 л. состава в 8-10 л. воды. Для нанесения используют не составляющие ворса тряпки, кисти.

При правильно выбранной тактике ухода за полами, обработанными масляной пропиткой или восковой мастикой, их срок службы практически не ограничен. Такой пол прослужит вам, вашим детям и вашим внукам верой и правдой. Но главное, что за все это время вы и ваша семья избавлены от необходимости постоянно приглашать к себе рабочих для поддержания эстетики напольного покрытия. Не нужно переезжать из квартиры, двигать мебель, вдыхать пыль от шлифовки и запах лака. Используя чистящие составы, не требующие полировки, вы можете ухаживать за полом без особых усилий, протирая его тряпкой. Красота поверхности зависит теперь только от вас!

МИЛЮКОВ С.Г.

коммерческий директор “Рассвет.”

  

Вверх      Вернуться